剧情介绍
人间中毒是罗伯特·沙耶,米盖尔·安赫尔·拉马塔导演的一部超级经典的恐怖片，该剧讲述了：武修闲把其他暂时无法用的东西放进戒指只取了可用的灵丹把它们分类好按照自己的药品装法统一放好后发现天空已变成了黑红色四周不断传来各种毒虫的声音火鸦的呱呱声小了很多喂食...让飘飞多跟这孩子交往武修闲闻言一楞下意识点了点头立刻细查全身却没发现自己有什么不妥可瞧着那些前辈全都戏诡看着自己又感觉其中必有问题不由看向郝师叔祖...
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影片评论
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史尔雷:106.86.170.228年轻的于佩尔躺在床上用果断的语气说自己算过命、以后一定能当歌唱家人间中毒还是让我想到了《新金艳花瓶2集》里的蒋雯丽最后那一刀砍得真果断镜头里除了刀没有别的痕迹连血也没有哭声也没有鲜活的、充满欲望的、天真敏感的灵魂瞬间湮灭了在了倾覆国家的罪名之下刚好接在《欧美大尺度电影》之后看的《法国航空2满天星法版在线》已经过去数十年但波兰才刚刚通过了反堕胎提案或许我们从来没有离开过那个世界 -
蓝sir:61.235.92.140苏格兰小哥讲俄国革命时狂推的, david lean的有一部史诗巨作. 跟lawrence不同的是, 这一部表现出在战争和混乱中人类的渺小与无可奈何. -
乂随:171.12.232.245有评论说这部是“电影本体论”的极致人间中毒作为电影本体论反对者的我并不同意这种说法“电影本体”本身是一个无法说清的概念你即使把电影的所有类型都摸清并逐一列出为“电影”作出定义但未来很可能就有新类型来推翻你的定义且可能让电影本身变得狭隘倒不如把所谓“电影本体”表达为“影像性的电影”然后把“影像性”描述为具有影像外难以展示的独特美感如影像画面的直观性和流动性就是独一无二的我相信这就是巴赞所谓“电影本体论”的意义电影要成为第七艺术所必须的独特性本作取消了纪录片与剧情片的界限就赋予了电影这种新的独特性虚实交加的效果由此而生虚实的错乱正意味着现实的荒诞和扭曲就如故事中主人公作为社会底层无法获得本应有的自尊但在被误认作社会地位高的大导演时却享受到前所未有的尊重一样（9分） -
捧着西瓜看戏:182.90.206.36弃剧看到有maggie smith就去看了奈何不是我的菜真看不下去 -
张大彪:139.199.226.103宗教的虚伪苍白无力在现实的残酷癫狂下流面前显得如此不堪一击人间中毒这样的电影更应该让那些所谓的虔诚的教徒来看尽管他们看了也是绝对不会醒悟的所以从这个角度来说一部如此有力度的影片却显得那么浪费ps丑陋搞笑版最后的晚餐与三人牌局将讽刺推向了最高潮 -
风铃wwweeeeee:210.28.229.88就一赶脚的流水账白人和印第安人的矛盾描写得太和谐 -
Edwardつ墨:121.76.166.202座无虚席面对银幕里的门可罗雀人间中毒是影院的错落也是人生的孤独况味 -
曼殊沙华 荼靡花事了:171.12.118.1141991我大学毕业看洛杉矶纽约巴黎罗马（意大利）赫尔辛基（芬兰）的夜景和出租车别有一番滋味每段故事都有趣片名有点大最多是欧洲的莫个夜晚下载观看 -
曼森大叔:171.13.19.3410.0 #阿巴斯回顾展 展览最后一天的最后一部简直是惊喜之作阿巴斯所有才华都集结于这一部中阿巴斯再一次模糊了电影于真实的边界事件是真实事件改编演员是真实的自己扮演法庭的真实记录影像与情景再现的影像虚实结合实在牛逼在讨论萨布齐恩时我们很难从单一电影塑造的角色这一维度来讨论他扮演着导演马克马尔巴夫也扮演着扮演马克马尔巴夫的自己在相对真实的法庭影像下还被认为他在扮演一个感性悲伤之人我们很难相信他是一个完全诚实之人又很难不信他所诉的苦痛与无可奈何人物的复杂在虚实相交的叙事中让我们难以琢磨又让我们同情其苦难我能做的是在一幕幕人间中毒中看见他他的严肃他的笑意他的思索... -
蘑菇蘑菇🍄:171.13.4.248情节设计还好妮可基德曼就是长了一张如此适合这个角色的脸 -
一朵穿裤子的云:222.67.122.1需要多犀利的眼光人间中毒才能拍出这样一部神作内心充满欲望但是为了自己的情不自已而上吊自杀的叔叔；一心做善事而自己遭殃的女主角最后敲开了表哥的房门不料发现家里的女佣也在那里；表哥能够有善心收养小狗对流浪汉们则毫不留情；最丑陋的一幕是被收留的流浪汉们趁主人不在时喧宾夺主（现在才知道原来寄生虫里的那段是抄的谁了）只有天才人间中毒才能用如此复杂的情绪来表达人性中如此丑陋的一面膜拜 -
拒绝彭于晏98次:106.85.18.72路易马勒处女座 我觉着主要描述的是和男人突然失去联络的女人复杂又具有想象力的心路历程...形成强烈对比的是朱利安从电梯里逃脱后却漫不经心的去咖啡店要了早餐 最后一幕反转很有趣 那对闯祸的年轻情侣颇具新浪潮不羁浪漫的新鲜爱情气息 虽然结局很惨==
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